Перевод: со всех языков на все языки

со всех языков на все языки

с тех пор о нём ничего не известно

Толкование Перевод

1 с тех пор о нём ничего не известно

gener. non si ebbe più notizia di lui

Universale dizionario russo-italiano > с тех пор о нём ничего не известно
2 notizia

f

1) известие, весть; сообщение; информация

ultime notizie — последние новости / известия

la notizia del giorno — сенсация дня

notizie di somma importanza — сведения первостепенной важности

dare notizia di / intorno a qc — сообщить что-либо; поставить в известность, дать сведения о чём-либо

lasciare qd senza notizie di sé — не давать вестей о себе

non si ebbe più notizia di lui — с тех пор о нём ничего не известно

fammi avere tue notizie — дай мне знать о себе

corre notizia che... — ходят слухи / говорят, что..., поговаривают, будто...

2) pl сведения; знания

il libro è pieno di utili notizie — книга содержит много полезных сведений

•

Syn:

ambasciata, annuncio, avviso, comunicato, informazione, notifica, nuova; voce, caccola; réclame, pubblicità

Большой итальяно-русский словарь > notizia
3 notizia

notìzia f 1) известие, весть; сообщение; информация ultime notizie — последние новости <известия> la notizia del giorno — сенсация дня notizie di somma importanza — сведения первостепенной важности dare notizia di qc — сообщить что-л.; поставить в известность, дать сведения о чём-л lasciare qd senza notizie di sé — не давать вестей о себе non si ebbe più notizia di lui — с тех пор о нём ничего не известно fammi avere tue notizie — дай мне знать о себе corre notizia che … — ходят слухи <говорят>, что …, поговаривают, будто … 2) pl сведения; знания ( чего-л) il libro è pieno di utili notizie — книга содержит много полезных сведений

Большой итальяно-русский словарь > notizia
4 non si ebbe più notizia di lui

предл.
общ. с тех пор о нём ничего не известно

Итальяно-русский универсальный словарь > non si ebbe più notizia di lui
5 since

1. adverb

1) с тех пор; I have not seen him since я его не видел с тех пор; he has (или had) been healthy ever since с тех пор он (все время) был здоров

2) тому назад; he died many years since он умер много лет назад; I saw him not long since я видел его недавно

2. preposition

с; после; I have been here since ten o'clock я здесь с 10 часов; since seeing you I have (или had) heard... после того, как я видел вас, я узнал...

3. conjunction

1) с тех пор как; it is a long time since I saw him last прошло много времени с тех пор, как я его видел в последний раз

2) так как; since you are ill, I will go alone поскольку вы больны, я пойду один

* * *

1 (0) начиная с; с тех пор как

2 (d) поскольку

* * *

с

* * *
[ sɪns] adv. с тех пор, поскольку, тому назад, затем prep. с, со времени, после conj. с тех пор как, так как, поскольку
* * *

ага-с

азия-с

антонович-с

а-с

ас-с

благодарим-с

благодарю-с

больны-с

была-с

были-с

было-с

был-с

бы-с

быть-с

вами-с

вам-с

вас-с

верно-с

весьма-с

вздор-с

видели-с

видел-с

видите-с

виноват-с

вист-с

вместе-с

вовсе-с

вот-с

время-с

все-с

вы-с

высеку-с

выслушайте-с

глупые-с

гнев-с

говорили-с

говорил-с

говорю-с

год-с

гонюсь-с

грустно-с

дал-с

дальше-с

да-с

дело-с

денег-с

денежки-с

деньги-с

держим-с

дозволено-с

дома-с

домой-с

думал-с

его-с

есть-с

жаль-с

ждем-с

ждется-с

ждите-с

женщина-с

же-с

забыл-с

записали-с

захотят-с

здесь-с

здравствуйте-с

знаете-с

знал-с

знать-с

знаю-с

иду-с

из

известно-с

извините-с

извинить-с

именно-с

иначе-с

испытать-с

итог-с

как-с

кого-с

конечно-с

лежат-с

ли-с

люблю-с

меня-с

минуту-с

мне-с

много-с

могли-с

мог-с

могу-с

можно-с

м-с

надо-с

например-с

нас-с

невозможно-с

неизвестно-с

некогда-с

непонятно-с

непременно-с

нет-с

нехорошо-с

нечего-с

никогда-с

ними-с

ничего-с

нужно-с

ну-с

нуте-с

опишу-с

отлично-с

отчего-с

очень-с

поверят-с

повремените-с

погреб-с

подвел-с

позвольте-с

получил-с

получит-с

помилуйте-с

помните-с

помню-с

понимаем-с

понимаете-с

понимать-с

понимаю-с

поскольку

послушайте-с

посмотрите-с

постольку-поскольку

постоять-с

пошел-с

правду-с

прекрасно-с

прибыть-с

приму-с

принесли-с

принять-с

припереть-с

приучены-с

причине-с

пронзили-с

простых-с

проходили-с

прощайте-с

пять-с

равно-с

рад-с

разумеется-с

рыло-с

с

сами-с

санпропускник-с

сбили-с

свободен-с

сделано-с

себе-с

сказал-с

сказать-с

слежу-с

служил-с

слушаю-с

слышал-с

со

сомнительно-с

спрашивают-с

с-с

такое-с

так-с

теперь-с

того-с

тоже-с

то-с

точно-с

тут-с

тысяч-с

тэк-с

убили-с

убьют-с

уведомим-с

увезли-с

угадали-с

удовлетворить-с

уме-с

у-с

хамство-с

характер-с

хорошенькие-с

хорошо-с

хотите-с

часов-с

чего-с

человека-с

человек-с

чем-с

читал-с

что-с

штуки-с

шучу-с

этого-с

это-с

я-с

яс-с

* * *
1. нареч. 1) с тех пор 2) тому назад 3) а) впоследствии б) сразу же после, непосредственно после 2. предл. 1) с, начиная с 2) после; после того 3. союз 1) с тех пор как 2) так как 3) устар. когда

Новый англо-русский словарь > since
6 отношение

сущ.

1. terms; 2. relations; 3. relationship; 4. attitude; 5. approach; 6. to have smth to do with smth, smh; 7. to take smth somehow

Русское слово отношение многозначно, и разным его значениям и формам соответствуют разные английские эквиваленты, передаваемые как существительными, так и глаголами и их словосочетаниями. Английские эквиваленты также разграничивают количество сторон, вступающих в отношения, взаимную или одностороннюю направленность этих отношений.

1. terms — отношение, отношения ( предполагаетличные отношения как одного ( к какому-либо), так и нескольких ( между собой) субъектов; употребляется только в форме множественного числа): to be on good (bad) terms with smb — быть в хороших (плохих) отношениях с кем-либо; to be on friendly terms wilh smb — быть в дружеских отношениях с кем-либо/дружить с кем-либо/поддерживать дружеские отношения с кем-либо; to be on speaking terms with smb — разговаривать (но не больше) с кем-либо/не быть в близких отношениях с кем-либо; not to be on speaking terms — не разговаривать/иоссориться/быть в ссоре We are on the best terms possible. — Мы в наилучших отношениях, какие только возможны. We have lived side by side for some time but are still on nodding terms. — Мы прожили рядом достаточно времени, но так и не познакомились./ Мы прожили рядом достаточно времени, но всего лишь раскланиваемся друг с другом./Мы прожили рядом достаточно времени, но у нас шапочное знакомство. I was shocked by his rude remarks about my son and we are not on speaking terms since then. — Я был оскорблен его грубыми словами в адрес моего сына, и с тех пор с ним не разговариваю. Не is not on speaking terms with half of the family. — Он не разговаривает с половиной членов своей семьи./Он в плохих отношениях с половиной членов своей семьи. Не is on friendly terms with his ex-wife. — Он поддерживает дружеские отношения со своей бывшей женой.

2. relations — отношения (употребляется только в форме множественного числа; предполагает обоюдные отношения не менее чем двух участников и относится как к отдельным людям ( довольно редко), так и к группам людей, странам, организациям (гораздо чаще)): friendly relations between the two countries — дружеские отношения между этими двумя странами; diplomatic relations — дипломатические отношения; political (economic) relations— политические (экономические) отношения; trade relations — торговые отношения Our relations have always been excellent. — У нас всегда были прекрасные отношения. Tense relations in the family forced him to move away. — Напряженные отношения в семье вынудили его уехать./Напряженные отношения в семье заставили его отделиться./Напряженные отношения в семье вынудили его съехать с квартиры. Diplomatic relations between our countries arc improving. — Дипломатические отношения между нашими странами становятся лучше/улучшаются. Their relations leave much to be desired. — Их отношения оставляют желать лучшего. It took them long to establish trade relations with this country. — Прошло много времени, прежде чем они установили торговые отношения с этой страной./С этой страной не скоро были установлены торговые отношения.

3. relationship — отношения, взаимоотношения, связь, зависимость (требует конкретизации характера взаимоотношений двух людей или двух объектов, обычно употребляется с определением отношений). a relationship with/between/to smb — отношения с кем-либо/отношения между кем-либо/отношения к кому-либо; legal relationship — правоотношения There is a close relationship between poverty and crime. — Существует тесная взаимосвязь между бедностью и преступлением./Существует зависимость между бедностью и преступлением. The doctor-patient relationship doesn't allow me to tell him frankly what I think about his disease. — Наши отношения доктора и пациента не позволяют мне откровенно сказать, что я думаю о его болезни. Our mother-daughter relationship improved when I became mother. — Мои отношения с матерью улучшились, когда я сама стала мамой. Relationships between generations always rose problems in families. — Отношения между поколениями часто являются причиной семейных конфликтов. She has good relationships with her children. — У нее хорошие отношения со своими детьми. Blood relationship in this country arc very important. — Кровные отношения в этой стране очень важны.

4. attitude — отношение, мнение, позиция (кого-либо к чему-либо, проявляющаяся в поведении): favourable altitude — благоприятное отношение/благосклонное отношение; changing attitude — меняющееся отношение/переменчивое отношение; hostile attitude — враждебное отношение; aggressive attitude — агрессивное отношение; uncompromising attitude — бескомпромиссное отношение Attitudes towards older people and their role will have to change. — Отношение к пожилым людям и их роли в обществе должно измениться. Peter's attitude towards women really scares me. — Меня всерьез беспокоит отношение Питера к женщинам. As soon as they have found out I was a doctor their whole attitude changed. — Как только им стало известно, что я врач, их поведение изменилось./ Как только им стало известно, что я врач, их отношение ко мне переменилось. We don't want people with attitude problem among us. — Нам не нужны недоброжелательные люди./Нам не нужны люди, у которых трудности с общением. Не has a bad attitude towards his schoolwork. — Он очень плохо относится к своей работе в школе. People there have a more relaxed attitude to their work. — Там люди более легко относятся к своей работе.

5. approach — отношение ( к чему-либо), подход ( к чему-либо), взгляд ( на что-либо): proper approach — правильный подход; common-sense approach — шравый подход/здравое отношение; constructive approach — конструктивный подход/конструктивное решение; down-to-earth approach — приземленное отношение/практичное отношение; flexible approach — гибкий подход; pragmatic approach — прагматичное отношение Не has a relaxed approach to life. — Он легко относится к жизни./У него легкомысленный подход к жизни. We need a fresh approach to sports in education. — Необходим другой взгляд на роль спорта в образовании./Необходим новый взгляд на роль спорта в образовании. In this novel he demonstrates a new approach to romantic scenes. — В пом романе он демонстрирует новое отношение к романтическим сценам./В этом романс он по-новому подходит к романтическим сценам./ В этом романе у него новый подход к романтическим сценам. Since when have you taken such a negative approach towards their words? — С каких это пор ты так отрицательно относишься к их заявлениям? You'll be a complete failure unless you adopt a more flexible approach towards life. —Ты ничего не добьешься, если не примешь более гибкого подхода к жизни./Ты ничего не добьешься в жизни, если не будешь гибким в жизненных вопросах.

6. to have smth to do with smth, smb — иметь какое-либо отношение к чему-либо, к кому-либо; касаться чего-либо, кого-либо; What has it to do with me? — Какое это имеет отношение ко мне?/Как это касается меня?/Каким образом это касается меня? Was the dispute anything to do with education? — Имела ли дискуссия какое-нибудь отношение к образованию?/Касались ли они вопросов образования в своем обсуждении? Her resignation has nothing to do with her health. — Она уволилась вовсе не по состоянию здоровья./Ее увольнение не имеет никакого отношения к состоянию ее здоровья. My changed attitude to her has nothing to do with your accusations. — Мое отношение к ней изменилось вовсе не из-за твоих обвинений в ее адрес./Твои обвинения в ее адрес не имеют никакого отношения к перемене в моих взглядах. What I do in my own time has nothing to do with you. — Что я делаю в свободное время, не имеет никакого отношения к тебе./Что я делаю в свободное время, тебя не касается.

7. to take smth somehow — относиться к чему-либо каким-либо образом, реагировать на что-либо иначе, воспринимать что-либо иначе (испытывать какие-либо чувства по отношению к чему-либо, кому-либо; составить свое мнение или думать о чем-либо, о ком-либо каким-либо образом): to take smth seriously (critically) — относиться к чему-либо серьезно (критически); to take things easy — просто смотреть на вещи/не реагировать на сложности She took the joke in earnest. — Она восприняла шутку всерьез. I'm sorry for him, he takes his failure very hard. — Мне его жаль, он тяжело переживает свой провал. Не didn't mean to hurt you, don't take his words to heart. — Он не хотел тебя обидеть, не принимай его слова близко к сердцу. How did your father take your decision? — Как ваш отец относится к вашему решению?/Как твой отец воспринял твое решение?/Как твой отец отнесся к твоему решению?

Русско-английский объяснительный словарь > отношение
7 отношения

сущ.

1. terms; 2. relations; 3. relationship; 4. attitude; 5. approach; 6. to have smth to do with smth, smh; 7. to take smth somehow

Русское слово отношение многозначно, и разным его значениям и формам соответствуют разные английские эквиваленты, передаваемые как существительными, так и глаголами и их словосочетаниями. Английские эквиваленты также разграничивают количество сторон, вступающих в отношения, взаимную или одностороннюю направленность этих отношений.

1. terms — отношение, отношения ( предполагаетличные отношения как одного ( к какому-либо), так и нескольких ( между собой) субъектов; употребляется только в форме множественного числа): to be on good (bad) terms with smb — быть в хороших (плохих) отношениях с кем-либо; to be on friendly terms wilh smb — быть в дружеских отношениях с кем-либо/дружить с кем-либо/поддерживать дружеские отношения с кем-либо; to be on speaking terms with smb — разговаривать (но не больше) с кем-либо/не быть в близких отношениях с кем-либо; not to be on speaking terms — не разговаривать/иоссориться/быть в ссоре We are on the best terms possible. — Мы в наилучших отношениях, какие только возможны. We have lived side by side for some time but are still on nodding terms. — Мы прожили рядом достаточно времени, но так и не познакомились./ Мы прожили рядом достаточно времени, но всего лишь раскланиваемся друг с другом./Мы прожили рядом достаточно времени, но у нас шапочное знакомство. I was shocked by his rude remarks about my son and we are not on speaking terms since then. — Я был оскорблен его грубыми словами в адрес моего сына, и с тех пор с ним не разговариваю. Не is not on speaking terms with half of the family. — Он не разговаривает с половиной членов своей семьи./Он в плохих отношениях с половиной членов своей семьи. Не is on friendly terms with his ex-wife. — Он поддерживает дружеские отношения со своей бывшей женой.

2. relations — отношения (употребляется только в форме множественного числа; предполагает обоюдные отношения не менее чем двух участников и относится как к отдельным людям ( довольно редко), так и к группам людей, странам, организациям (гораздо чаще)): friendly relations between the two countries — дружеские отношения между этими двумя странами; diplomatic relations — дипломатические отношения; political (economic) relations— политические (экономические) отношения; trade relations — торговые отношения Our relations have always been excellent. — У нас всегда были прекрасные отношения. Tense relations in the family forced him to move away. — Напряженные отношения в семье вынудили его уехать./Напряженные отношения в семье заставили его отделиться./Напряженные отношения в семье вынудили его съехать с квартиры. Diplomatic relations between our countries arc improving. — Дипломатические отношения между нашими странами становятся лучше/улучшаются. Their relations leave much to be desired. — Их отношения оставляют желать лучшего. It took them long to establish trade relations with this country. — Прошло много времени, прежде чем они установили торговые отношения с этой страной./С этой страной не скоро были установлены торговые отношения.

3. relationship — отношения, взаимоотношения, связь, зависимость (требует конкретизации характера взаимоотношений двух людей или двух объектов, обычно употребляется с определением отношений). a relationship with/between/to smb — отношения с кем-либо/отношения между кем-либо/отношения к кому-либо; legal relationship — правоотношения There is a close relationship between poverty and crime. — Существует тесная взаимосвязь между бедностью и преступлением./Существует зависимость между бедностью и преступлением. The doctor-patient relationship doesn't allow me to tell him frankly what I think about his disease. — Наши отношения доктора и пациента не позволяют мне откровенно сказать, что я думаю о его болезни. Our mother-daughter relationship improved when I became mother. — Мои отношения с матерью улучшились, когда я сама стала мамой. Relationships between generations always rose problems in families. — Отношения между поколениями часто являются причиной семейных конфликтов. She has good relationships with her children. — У нее хорошие отношения со своими детьми. Blood relationship in this country arc very important. — Кровные отношения в этой стране очень важны.

4. attitude — отношение, мнение, позиция (кого-либо к чему-либо, проявляющаяся в поведении): favourable altitude — благоприятное отношение/благосклонное отношение; changing attitude — меняющееся отношение/переменчивое отношение; hostile attitude — враждебное отношение; aggressive attitude — агрессивное отношение; uncompromising attitude — бескомпромиссное отношение Attitudes towards older people and their role will have to change. — Отношение к пожилым людям и их роли в обществе должно измениться. Peter's attitude towards women really scares me. — Меня всерьез беспокоит отношение Питера к женщинам. As soon as they have found out I was a doctor their whole attitude changed. — Как только им стало известно, что я врач, их поведение изменилось./ Как только им стало известно, что я врач, их отношение ко мне переменилось. We don't want people with attitude problem among us. — Нам не нужны недоброжелательные люди./Нам не нужны люди, у которых трудности с общением. Не has a bad attitude towards his schoolwork. — Он очень плохо относится к своей работе в школе. People there have a more relaxed attitude to their work. — Там люди более легко относятся к своей работе.

5. approach — отношение ( к чему-либо), подход ( к чему-либо), взгляд ( на что-либо): proper approach — правильный подход; common-sense approach — шравый подход/здравое отношение; constructive approach — конструктивный подход/конструктивное решение; down-to-earth approach — приземленное отношение/практичное отношение; flexible approach — гибкий подход; pragmatic approach — прагматичное отношение Не has a relaxed approach to life. — Он легко относится к жизни./У него легкомысленный подход к жизни. We need a fresh approach to sports in education. — Необходим другой взгляд на роль спорта в образовании./Необходим новый взгляд на роль спорта в образовании. In this novel he demonstrates a new approach to romantic scenes. — В пом романе он демонстрирует новое отношение к романтическим сценам./В этом романс он по-новому подходит к романтическим сценам./ В этом романе у него новый подход к романтическим сценам. Since when have you taken such a negative approach towards their words? — С каких это пор ты так отрицательно относишься к их заявлениям? You'll be a complete failure unless you adopt a more flexible approach towards life. —Ты ничего не добьешься, если не примешь более гибкого подхода к жизни./Ты ничего не добьешься в жизни, если не будешь гибким в жизненных вопросах.

6. to have smth to do with smth, smb — иметь какое-либо отношение к чему-либо, к кому-либо; касаться чего-либо, кого-либо; What has it to do with me? — Какое это имеет отношение ко мне?/Как это касается меня?/Каким образом это касается меня? Was the dispute anything to do with education? — Имела ли дискуссия какое-нибудь отношение к образованию?/Касались ли они вопросов образования в своем обсуждении? Her resignation has nothing to do with her health. — Она уволилась вовсе не по состоянию здоровья./Ее увольнение не имеет никакого отношения к состоянию ее здоровья. My changed attitude to her has nothing to do with your accusations. — Мое отношение к ней изменилось вовсе не из-за твоих обвинений в ее адрес./Твои обвинения в ее адрес не имеют никакого отношения к перемене в моих взглядах. What I do in my own time has nothing to do with you. — Что я делаю в свободное время, не имеет никакого отношения к тебе./Что я делаю в свободное время, тебя не касается.

7. to take smth somehow — относиться к чему-либо каким-либо образом, реагировать на что-либо иначе, воспринимать что-либо иначе (испытывать какие-либо чувства по отношению к чему-либо, кому-либо; составить свое мнение или думать о чем-либо, о ком-либо каким-либо образом): to take smth seriously (critically) — относиться к чему-либо серьезно (критически); to take things easy — просто смотреть на вещи/не реагировать на сложности She took the joke in earnest. — Она восприняла шутку всерьез. I'm sorry for him, he takes his failure very hard. — Мне его жаль, он тяжело переживает свой провал. Не didn't mean to hurt you, don't take his words to heart. — Он не хотел тебя обидеть, не принимай его слова близко к сердцу. How did your father take your decision? — Как ваш отец относится к вашему решению?/Как твой отец воспринял твое решение?/Как твой отец отнесся к твоему решению?

Русско-английский объяснительный словарь > отношения
8 ως

    I.

    ὠς

    Arph. в произнош. скифа = ὡς См. ως I и II

    II.

    ὡς

    I

    conj.

    1) (с ind. или conjct.) как, словно

    ὡς (δὲ) …ὡς Hom., ὡς …τώς Aesch., ὡς …οὕτω Hom., Soph., ὦδε (οὕτως) …ὡς Soph., Xen., αὕτως …ὡς Soph. — как …так;

    ὡς δὲ λέων μήλοισιν ἐνορούσῃ Hom. — как лев нападает на овец;

    ἀνέμου ὡς πνοιή Hom. — словно порыв ветра;

    ὡς οὐκ ἀΐοντι ἐοικώς Hom. — словно ничего не слыша;

    βόες ὣς ἀγελαῖαι Hom. — словно стадо коров

    2) ( во вводных словах и предложениях) как

    ὡς ὅ μάντις φησίν Aesch. — как говорит прорицатель;

    ὡς ἐγὼ θέλω Soph. — как я (того) желаю;

    ὡς πάντες ἐπισθάμεθα Xen. — как все мы знаем;

    ὡς ἐμοί (sc. δοκεῖ) Soph., Plat. — как мне кажется;

    ὡς ᾤετο Xen. — как он думал;

    ὡς φάτις ἀνδρῶν Soph. — как говорят люди;

    ὡς τοῦ δαιμονίου προσημαίνοντος Xen. — в соответствии со знамениями божества;

    ὡς σφίσι δοκέειν Her. — по их мнению;

    ὡς ἐμοὴ καταφαίνεται εἶναι Her. — как мне представляется;

    ὡς ἔοικεν, οὐ νεμεῖν ἐμοὴ μοῖραν Soph. — он, кажется, не признает принадлежащего мне права (нередкий оборот, образовавшийся от слияния двух: οὐ νεμεῖ, ὡς ἔοικεν и ἔοικεν οὐ νεμεῖν) ; ὡς ἀπ΄ ὀμμάτων Soph. — судя по виду, на вид

    3) (с ind., conjct. или opt.) что

    ὡς μηδὲν εἰδότ΄ ἴσθι μ΄ ὧν ἀνιστορεῖς Soph. — знай, что мне ничего не известно из того, о чем ты расспрашиваешь;

    μέ δείσητε ὡς οὐχ ἡδέως καθευδήσετε Xen. — не бойтесь, что вам неудобно будет спать;

    ταύτην ποτ΄ οὐκ ἔσθ΄ ὡς γαμεῖς Soph. — ты не сможешь на ней жениться

    4) (с ind., conjct. или opt.) чтобы, с целью

     (ἐλάμβανε τὸ τόξον ὡς κατατοξεύσων αὐτόν Her.)

    παρεσκευάζοντο ὡς πολεμήσοντες Thuc. — (афиняне) готовились к войне;

    φρύγανα συλλέγειν ὡς ἐπὴ πῦρ Xen. — собирать хворост для костра;

    ὡς ἡμῖν λέξειαν (v. l. λέξαι) τὰ γενόμενα Xen., — чтобы рассказать нам о происшедшем;

    ὡς πᾶσιν ἀνθρώποις φόβον παράσχοι τοῦ στρατεῦσαί ποτε ἐπ΄ αὐτόν Xen. — чтобы у всех навсегда отбить охоту воевать против него;

    ἡνίχ΄ ἱκόμην ὡς μάθοιμι Soph. — когда я пришел узнать;

    ὡς τί δέ τόδε ; Eur. — к чему это?;

    ὡς ἔπος εἰπεῖν, реже ὡς εἰπεῖν ἔπος Plat. или ὡς εἰπεῖν Her. — так сказать;

    ὡς συντόμως или συνελόντι εἰπεῖν Xen. — коротко говоря

    5) так как

     ὡς οὕτως ἐχόντων Her. — при таком положении вещей;

    τί ποτε λέγεις ; ὡς οὐ μανθάνω Soph. — что это ты говоришь? ибо я не понимаю

    6) как только, когда

    ὡς δ΄ ἴδεν, ὣς … Hom. — лишь только он увидел (ее), так …;

    ὅ δ΄ εὐθὺς ὡς ἤκουσεν Aesch. — как только он это услышал

    7) (с conjct. или opt.) всякий раз как

     ὡς δὲ εἰς τέν Μιλησίην ἀπίκοιτο Her. — всякий раз как он приходил в Милесию

    8) до тех пор, пока

     (ὡς ἂν ᾖς οἷος περ εἶ Soph.)

    ὡς ἂν ἥλιος ταύτῃ μὲν αἴρῃ Soph. — до тех пор, пока солнце будет здесь восходить

    9) вследствие чего, так что

    (ἐνετύγχανον τάφροις, ὡς μέ δύνασθαι διαβαίνειν ἄνευ γεφυρῶν Xen.)

    II

    adv.

    1) насколько, поскольку, в какой мере (степени)

     (ὥς οἱ χεῖρες ἐχάνδανον Hom.)

    μή μου προκήδου μᾶσσον, ὡς ἐμοὴ γλυκύ Aesch. — не заботься обо мне больше, чем мне (было бы) приятно;

    μαλακώτερος ἢ ὡς κάλλιον Plut. — изнеженнее, чем подобает;

    ὡς ἕκαστος αὐτῶν Her. — кто по каким соображениям, т.е. каждый по тем или иным причинам;

    ὡς ἐκ τῶν ὑπαρχόντων Thuc. — применительно к обстоятельствам;

    ὡς (ἐπὴ) τὸ πολύ Plat. — по большей части, чаще всего;

    ὡς ἐπὴ πλεῖστον Thuc. — как можно больше, всячески;

    ὡς τὸ ἐπίπαν Her. — вообще, обычно;

    ὡς ἀληθῶς Plut., ὡς ἐτύμως Aesch. и ὡς ἐτητύμως Soph. — поистине, в действительности;

    πότερον ὡς ἀληθεστέρως δοκεῖ σοι λέγεσθαι ; Plat. — которое высказывание кажется тебе истиннее?;

    ἦν δὲ οὐδὲ ἀδύνατος ὡς Λακεδαιμόνιος εἰπεῖν Thuc. — для лакедемонянина он не был лишен красноречия;

    μακρὰ ὡς γέροντι ὁδός Soph. — долгое для старика путешествие

    2) (для усиления superl.)

     ὡς ἂν δυνώμεθα κράτιστα Xen. — изо всех наших сил;

    προεῖπον ὡς ἐδύναντο ἀδηλότατα Thuc. — они объявили самым доверительным образом;

    ὡς ὅτι βέλτιστος Plat. — самый что ни на есть лучший;

    ὡς ἐν ἐχυρωτάτῳ ποιεῖσιθαί τι Xen. — обеспечить что-л. самым надежным образом

    3) как, в качестве

     (σύνδειπνον λαβεῖν τινα ὡς φίλον Xen.)

    4) как, каким образом

    οἶσθ΄ ὡς ποίησον ; Soph. — поступи, знаешь как?;

    ὡς ἂν ποιήσῃς Soph. — как бы ты ни поступил

    5) как бы, якобы, будто (с ind. и opt.)

     (ἀπέπλεον ἐκ τῆς Σικελίας ὡς ἐς τὰς Ἀθήνας Thuc.)

    ὡς δέοι τὸν στρατιώτην φοβεῖσθαι μᾶλλον τὸν ἄρχοντα ἢ τοὺς πολεμίους Xen. — (утверждали, что Кир сказал), будто солдат должен бояться (своего) начальника больше, чем неприятелей

    6) приблизительно, около

     (ἱππέας ἔχων ὡς πεντακοσίους Xen.)

    ὡς τὸ τρίτον μέρος Thuc. — приблизительно треть;

    παῖς ὡς ἑπταετής Plat. — мальчик лет семи;

    διὰ σταδίων ὡς πέντε μάλιστα Her. — стадиев приблизительно через пять

    7) (усилительное в возгласах удивления, нетерпения, пожелания)

     ὡς ἄνοον κραδίην ἔχες! Hom. — как ты безрассуден!;

    ὡς ἀστεῖος ὅ ἄνθρωπος! Plat. — какой обходительный человек!;

    ἀλλ΄ ὡς πάρεστιν ἄγγελος οὐδείς! Arph. — но ведь нет же ни одного вестника!;

    ὡς ἔρις ἀπόλοιτο! Hom. — да погибнет вражда!;

    ὡς ὤφελε ζῆν! Xen. — ах, если бы он жил!;

    θαυμαστῶς ὡς! Plat. — прямо поразительно!;

    ἀλλ΄ ὑπερφυῶς ὡς ὁμολογῶ Plat. — да я совершенно согласен;

    ὑπερφυῶς δέ τὸ χρῆμα ὡς δύσγνωστον φαίνεται! Plat. — ну и до чего же, оказывается, это трудно!;

    ὡς ταραττέτω πάντα! Arph. — ах, да пусть он перевернет все вверх дном!

     III

    praep. cum acc. к

     (τινα Soph., Her., Arph., Thuc.)

    αἰεὴ τὸν ὁμοῖον ἄγει θεὸς ὡς τὸν ὁμοῖον погов. Hom. — бог всегда толкает подобного к подобному

    III.

    ὥς

    I

    тж. ὧς adv. так, таким (следующим) образом

     (ὣς εἰπών Hom.)

    ὣς οὖν χρῆ καὴ ἡμᾶς ποιοῦντας Thuc. — так и нам следует поступить;

    οὐδ΄ ὣς οὐδὲν ἄναρχον κατελείπετο Xen. — и таким образом ни одна часть не осталась без начальника

    II

    conj. так

     ὣς ἐμείναμεν Ἠῶ Hom. — так мы ждали Зари;

    ὡς …, ὥς Hom., Plat., Theocr. — как только …, так;

    ὥσπερ …ὣς δὲ καί … Plat. — как …, точно так же и …

     III

    (после слова, к которому относится) = ὡς См. ως (напр., ὄρνιθες ὥς)

    IV.

    ὦς

     ὠτός τό дор. Theocr. = οὖς См. ους

    V.

    ὧς

    дор. adv. (= οὗ См. ου) где

    ὧδε …, ὧς Theocr. — там …, где

Древнегреческо-русский словарь > ως
9 be out

фраз. гл.

1) быть на службе, дежурстве ( обычно на улицах)

There are so many police out today. — Сегодня на улицах много полицейских.

2) расцвести, распуститься

The roses should be out next week. — Розы расцветут на следующей неделе.

3) быть старомодным; выйти из моды

Long skirts are out this year. — В этом году длинные юбки не в моде.

4) быть выведенным из игры ( в крикете)

5) заканчиваться

The sun will shine before the day is out. — Солнце будет светить до конца дня.

6) = be out in совершать ошибки (в чём-л.)

I was out in my calculations. — Я ошибся в своих расчётах.

No, I'm sorry, you're a long way out if you think that. — Если вы так думаете, то, боюсь, вы глубоко заблуждаетесь.

I think that the directors were out in their judgment. — Думаю, что директора приняли неправильное решение.

7) публиковаться; становиться общеизвестным

When will the next magazine be out? — Когда выйдет следующий номер журнала?

It's no use trying to keep it a secret, the story is out now. — Бессмысленно держать это в тайне, всё равно всё стало уже известно.

8) отступать ( о приливе)

When the tide is out, the sand stretches for a long way. — Когда происходит отлив (когда вода отступает), песок простирается на очень большие расстояния.

9) появляться; выходить (о луне, солнце, звездах)

Look, the moon is out, isn't it beautiful. — Смотри, как красиво: взошла Луна!

10) прекратить работу из-за расхождения во мнениях; забастовать

The miners will be out until their demands are met. — Шахтеры не выйдут на работу до тех пор, пока их требования не будут удовлетворены.

11) быть вынужденным покинуть группу, коллектив; быть исключённым

If they find out what you did with the club money, you'll be out on your ear! — Если они узнают, как ты поступил с клубными деньгами, тебя за уши вытащат (исключат) из клуба!

Anyone, who refuses to accept the new committee is out at once. — Всякий, кто выразит несогласие с новым комитетом, будет немедленно исключён.

Syn:

boot out, bounce out 2), cast out 1), chuck II 1. 3), eject I 1. 2), fling out 4), hurl out 1), kick out, pitch out, put out 1), shove out 4), throw out 2), toss out 2), turn out 6)

12) разг. быть невозможным, недопустимым, невыполнимым

In view of the increased cost, I'm afraid a new car is out this year. — Ввиду повышения цен, боюсь, в этом году мы не можем планировать приобретение новой машины.

13) выйти из тюрьмы

When will you be out? — Когда тебя выпустят?

I shan't be out for another year yet. — В следующем году меня все ещё не выпустят.

You could be out sooner if you behave yourself. — Тебя скоро выпустят, если будешь хорошо вести себя.

14) быть без сознания

When he was out for more than ten minutes, we got worried. — После того, как он находился в бессознательном состоянии уже 10 минут, мы начали беспокоиться.

At the first blow, he was out for the count. — Первый же удар послал его в нокдаун.

He could be hurt, he's out like a light. — Он без сознания, наверное, его ударили.

15) выдать ордер на арест (кого-л.)

There's a warrant out for your brother - are you hiding him from the police? — Есть ордер на арест вашего брата, вы прячете его от полиции?

16) амер.; разг. не работать, не функционировать ( обычно из-за повреждения)

The telephones are out along most of the coast since the storm. — Из-за шторма не работают практически все телефоны на побережье.

17) ( be out for) стремиться получить

Jane was always out for a good time. — Джейн всегда хотела хорошо провести время.

18) ( be out from) отойти от (какого-л. места на какое-л. расстояние)

The boat was two kilometres out from the harbour when the storm struck. — Лодка находилась на расстоянии двух километров от бухты, когда начался шторм.

Don't give the pilot the letter of instructions until you are at least two hours out from home. — Не сообщайте пилоту об оперативном задании до тех пор, пока вы не будете, по меньшей мере, в двух часах лёта от дома.

19) ( be out of) заканчиваться ( о запасах)

I'm sorry, we're out of coffee. — Извините, но у нас закончился кофе.

Have you any suggestions to make? I'm out of ideas. — У вас есть ещё какие-нибудь предложения? Мне больше ничего не приходит в голову.

I'm quite out of patience with this class. — Этот класс вывел меня из терпения.

No singer should ever be out of breath. — Ни один певец не может позволить себе не уметь правильно брать дыхание.

20) ( be out of) освобождаться от (чего-л.)

At last the firm is out of debt. — Наконец-то фирма расплатилась с долгами.

The boy is never out of trouble. — У мальчика всё время какие-то неприятности.

Англо-русский современный словарь > be out
10 Marius

Мариюс

   1931 – Франция (125 мин)

     Произв. PAR и Марсель Паньоль

     Реж. АЛЕКСАНДР КОРДА

     Сцен. Марсель Паньоль по его же пьесе

     Опер. Тед Пали

     Муз. Франсис Громон

     В ролях Рэмю (Сезар), Пьер Френэ (Мариус), Алида Руфф (Онорина), Оран Демазис (Фанни), Фернан Шарпен (Панисс), Поль Дюллак (Эскартефиг), Робер Ваттье (мсье Брен), Эдуар Дельмон (старпом с «Малайзии»), Мопи (Манжиапан), Александр Михалеско (Пикуазо).

   Мариюс, 23-летний сын Сезара Оливье, хозяина «Бара морского флота», расположенного у самого моря в Старом порту Марселя, думает лишь о том, как бы отправиться в далекие края на большом корабле, что постоянно проплывают мимо; пока же он скрепя сердце обслуживает посетителей отцовского заведения. Фанни, дочь торговки рыбой Онорины, – его подруга детства. Она много лет влюблена в Мариюса, но поскольку тот не признается ей в любви, она пытается пробудить в нем ревность, подумывая о свадьбе со старым богачом Паниссом, парусным мастером в Старом порту. Мариюс втайне выговорил для себя место на борту «Малайзии». Фанни признается ему, что планы ее свадьбы с Паниссом – только выдумка. «Я хочу выйти за тебя», – говорит она ему. «Я не могу жениться, – отвечает Мариюс и добавляет: – Если бы я когда-нибудь женился, то на тебе». Матрос, которого он должен был сменить на борту «Малайзии», возвращается. Мариюс остается дома.

   Месяц спустя мы застаем Сезара за игрой в карты с друзьями: Паниссом, Эскартефигом (капитаном парома, совершающего рейсы вдоль Старого порта 24 раза в день) и мсье Бреном, таможенным контролером из Лиона. Один за другим все они уходят из-за стола, раздраженные привычным шулерством Сезара. Мариюс тайно ходит к Фанни с тех пор, как он сказал ей, что тяга к странствиям прошла без следа. Однако позднее Фанни узнает, что Мариюс плачет по ночам от неутоленной любви к морю и тоски по дальним краям. Она не хочет портить жизнь Мариюсу и уговаривает его уехать; а чтобы Мариюса не мучила совесть, она говорит ему, что готовится выйти по расчету за Панисса. Следя из окна за тем, как отплывает его корабль, она отвлекает Сезара разговорами о своей будущей свадьбе с Мариюсом. Затем теряет сознание.

   ► 1-й том легендарной трилогии Мариюс – Фанни, Fanny – Сезар, César, которую в Марселе называют «Le Film» («Тот Самый Фильм»). Как известно, 2 первые части изначально существовали как пьесы. Премьера «Мариюса» (6-й пьесы Паньоля) состоялась в марте 1929 г. в «Театр де Пари» в постановке Леона Вольтерры; к этому моменту «Топаз» уже полгода как триумфально шел в «Варьете». Актерский состав пьесы, в основном набранный из труппы марсельского театра «Альказар» (именно для него пьеса была предназначена изначально), почти полностью перекочевал в фильм, кроме Пьера Ассо, великолепного актера, так и не получившего возможности раскрыться в кинематографе и уступившего роль мсье Брена Роберу Ваттье, которого она сделала знаменитым.

   Паньоль планировал доверить Рэмю роль Панисса. Тот отказался по следующим причинам: «Я хочу быть хозяином. Хочу, чтобы действие пьесы проходило на моей территории. Твой Шарпен не так известен, как я. Мсье Рэмю не должен утруждать себя визитами к мсье Шарпену: пусть мсье Шарпен приходит и объясняется с мсье Рэмю» (см. предисловие Паньоля в БИБЛИОГРАФИИ). Паньоль прислушался к доводам Рэмю и сразу же обогатил роль, которая сначала замышлялась как эпизодическая. Шарпен с удовольствием вызвался играть Панисса, и таким образом все уладилось как нельзя лучше. Роль Мариюса должен был играть Пьер Бланшар, но, поскольку подготовка проекта слегка затянулась, к началу репетиций он уже был занят. Выбор Паньоля пал на Пьера Френэ. На первой же репетиции поразительная игра Френэ восхитила всех присутствующих, включая его партнера Рэмю, который поначалу гневно возмущался (и туг его можно понять) против утверждения протестанта из Эльзаса, воспитанника «Комеди Франсэз», на роль сына хозяина кафе с бульвара Ля Канебьер. Знаменитая на весь мир сцена игры в карты была вычеркнута из пьесы Паньолем, поскольку он счел ее слишком вульгарной для парижской сцены. На репетициях актеры восстановили сцену и убедили автора сохранить ее.

   Пьеса имела неожиданный успех и была сыграна в Париже больше 800 раз. Рэмю больше всех удивлялся собственному триумфу: «Я ничего не понимаю. В этой пьесе я только произношу текст, говорю, как у себя дома, и вдруг – пожалуйста, триумф. И я себя спрашиваю: почему?» Через несколько месяцев после 1-го спектакля Паньоль идет в Лондоне на звуковой фильм и выходит из зала под огромным впечатлением. Он видит в звуковом кинематографе совершенно новый вид искусства, не имеющий ничего общего с немым кино; но его мнению, этим искусством должны немедленно овладеть театральные режиссеры. Он во всеуслышание заявляет о своем мнении. Его встречает всеобщее негодование. Теперь против Паньоля настроены и театралы, которые называют его отступником, трусом, продажным типом (один член «Авторского общества» советует ему передать свои авторские права на благотворительные цели), и кинематографисты, в большинстве своем оплакивающие немое кино и к тому же не желающие, чтобы пришедший неизвестно откуда чужак давал им советы. К нападкам профессионалов вскоре добавится и сарказм критиков. Однако уже в 1934 г. Анри Ажель писал со спокойной и трезвой смелостью: «На сегодняшний день Марсель Паньоль, вероятно, является самым умным человеком во французском кинематографе». И долгое время к фильмам Паньоля можно было применить знаменитую фразу, сказанную о Лореле и Харди: они не нравятся никому, кроме публики.

   Относительное одиночество только сильнее подтолкнуло Паньоля досконально изучить технику кинематографа. Неожиданным, но логичным следствием этого обучения стал тот факт, что в скором времени Паньоль оказался единоличным владельцем собственных студий и лабораторий. В «Парижской кинематургии» (Cinématurgie de Paris, 1933–1934) он воскликнет: «Все стояло наготове: камеры, звукоаппаратура, столярный цех, машинная мастерская, кузница, мастерская для проявки и печати, монтажные комнаты, 2 проекционных зала; мы могли снимать большие фильмы без чьей-либо помощи». Вернемся немного назад. С молниеносной прозорливостью разглядев в звуковом кинематографе идеальное средство выражения для своих произведений, Паньоль завязывает дружбу с Робертом Кейном, возглавляющим крупные студии фирмы «Paramount» в Жуанвиле и Сен-Морисе – эдакий миниатюрный Голливуд, работающий в адском темпе. Получив свободный доступ на студии, Паньоль наблюдает и учится. На волне огромного успеха пьесы Кейн хочет экранизировать «Мариюса», но, поскольку Паньоль требует оставить тех же актеров, о проекте благополучно забывают. Неудача большинства постановок фирмы «Paramount», снятых во Франции, и триумфальный успех Жана с Луны, Jean de la Lune, Жан Шу, 1931 – точной экранизации пьесы Марселя Ашара, – вновь заставили вспомнить о проекте.

   Решено, что Мариюс будет снят с первоначальным актерским составом под управлением Александра Корды. Паньоль получает полный контроль над съемками фр. версии, но не имеет никакой власти над иноязычными. Он предлагает свой вариант экранизации пьесы, и именно этот вариант снимается Кордой за 5 недель. По словам Паньоля, Корда «не снимал ни единого плана, не объяснив мне предварительно, что он хочет сделать и зачем». Паньоль называет их сотрудничество братским; много лет спустя он подтверждает своему главному биографу Клоду Бейли (см. Marcel Pagnol, Seghers, 1974), что осуществлял весьма пристальный контроль за съемками. Мариюс, длящийся целых 2 часа (что было совершенно непривычно в 1-е годы звукового кинематографа), поставленный по указаниям театрального драматурга, чужого для всего кинематографического сообщества, имел у публики беспрецедентный успех, который лишь креп с каждым повторным прокатом. «Прокатчики, – заключает Паньоль, – ликовали, и с этого момента заверяли меня в своей самой искренней дружбе». Общий обзор трилогии см. в статье Сезар.

   N.B. Одновременно с французской версией снимались 2 иноязычные: немецкая и шведская. Они были достаточно разными по монтажу и стилю (по свидетельству Паньоля) и были обречены на провал: Под золотым якорем (Zum goldenen Anker), также поставленная Кордой с Альбертом Бассерманом в роли Сезара, и Langtan till havet, поставленная Джоном У. Бруниусом.

   БИБЛИОГРАФИЯ: великолепное предисловие к пьесе («Я не знал, что люблю Марсель – город торговцев, маклеров и экспедиторов…») впервые появляется в 1965 г. во 2-м томе 6-томного неполного «Полного собрания сочинений» Паньоля (Œuvres complètes, Editions de Provence). Вновь оно возникает в 1-м томе гораздо более полного «Полного собрания сочинений» (Œuvres complètes, Club de l'Honnête Homme), затем – в книге под названием «Признания» (Confidences, Julliard, 1981; Presses Pocket, 1983). Эта книга, неправильно обозначенная на обложке как мемуары (которых Паньоль никогда не писал), объединяет – без точной датировки – различные предисловия, написанные Паньолем для издательств «Editions de Provence» (1964―1973) и «Club de l'Honnête Homme» (1970―1971), а также включает в себя «Парижскую кинематургию» (Cinématurgie de Paris) – сборник эссе, написанных в 30-е гг. и перепечатанных с добавлениями в 3-м томе (1967) собрания сочинений «Editions de Provence». «Парижская кинематургия» во всех подробностях рассказывает о 1-х шагах Паньоля в кинематографе и о его убеждениях по поводу кино. Все эти тексты, из которых складывается эмоциональный взгляд на прошлое с высоты прожитых лет, представляют особый интерес как документальное свидетельство и как литературное произведение.

Авторская энциклопедия фильмов Жака Лурселля > Marius
11 пока

пока
1. союз ἐνῶ, ἰσαμε (в то время как)Ι ῶς πού, ἕως ὀτου (до тех пор):

\пока ты пишешь, я почитаю ὅσο νά γράψεις, ἐγώ θά διαβάσω· подожди́ здесь, \пока я не приду́ περίμενε ἐδῶ ῶς πού νά ἔρθω· сделай это, \пока не поздно κάνε τό ὀσο εἶναι ἀκόμα καιρός· куй железо \пока горячо́ посл. στή βράση κολλάει τό σίδερο·

2. нареч γιά τήν ῶρα (некоторое время)! προσωρινά (временно)! προς τό παρόν, ἐπί τοῦ παρόντος (в данный момент)/ ῶς τώρα (до сих пор):

\пока ничего́ не известно ἐπί τοῦ παρόντος τίποτε δέν εἶναι γνωστό· ◊ \пока что γιά τήν ῶρα· \пока все γιά τήν ὠρα αὐτά εἶναι· \пока! γιά τήν ῶρα χαίρετε!, ἀντίο!

Русско-новогреческий словарь > пока
12 γίνομαι

(αόρ. έγινα, (ε)γίνηκα и γένηκα, υποτ. αόρ. να γίνω, γίνω и γενώ, προστ. γίνε)
1) возникать, появляться; από τότε πού έγινε ο κόσμος с тех пор как стоит мир; 2) осуществляться, совершаться; иметь место; состояться;
αύριο θά γίνει η συνάντηση — завтра состоится встреча;

η συνεδρίαση δεν έγινε заседание не состоялось;
έγιναν πολλές αλλαγές произошло много изменений; 3) делаться, становиться; превращаться;
γίνομαι δάσκαλος — становиться учителем;

γίνομαι πλούσιος — разбогатеть;

τό σπίτι έχει γίνει ερείπιο — дом превратился в развилины;

έγινε με σπίτι он стал теперь владельцем дома;

θα γίνεν γελοίος — он сгинет посмешищем;

δεν θα γίνει ποτέ του τίποτε — из него никогда ничего не выйдет;

πώς έγινε έτσι;
а) как он стал таким?; б) как это могло случиться?; όπως έγινε γνωστό... как стало известно...; 4) уродиться, вырасти; созревать, поспевать;
όταν γίνουν τα σταφύλια — когда созреет виноград;

τό σιτάρι γίνεται εδώ — здесь растёт пшеница;

5) быть готовым;

πότε θα γίνει το φαί; — когда будет готова еде?;

δεν έγιναν ακόμη τα παπούτσια μου мой ботинки ещё не готовы;

όλο γίνεται αυτός ο δρόμος — как долго строится Зга дорога;

6):

τρία και τέσσερα γίνονται επτά — три и четыре—семь;

7) годиться, подходить, быть впору;

αυτό το παλτό δεν σού γίνεται — это пальто тебе мало;

8) случаться, происходить;

τί (μού) γίνηκες; — что с тобой случилось?, куда ты пропал?;

τί έγινε αυτός; что с ним случилось?; куда он пропил?;

τι γίνβται η υπόθεση μας; — в каком состоянии наше дело?;

τί γίνεται εκεί; — что там происходит?;

9) τριτοπρόσ. становится возможным, вероятным;

πράγμα πού γίνεται — это вполне возможно, вероятно;

δε γίνεται — или πράγμα πού δε γίνεται — это невозможно, невероятно;

10) απρόσ. нужно, должно; следует, подобает;

δεν γίνεται να βγαίνεις έξω μοναχή — тебе не следует выходить одной;

γίνεται να είναι τόσο κουτός; — неужели он такой дурак?;

§ τό γί(γ)νεσθαι филос, становление; непрерывное движение н изменение (материи);

γίν καλά — поправляться, выздоравливать;

γίνομαι άνω-κάτω — а) очень расстроиться; — возмущаться; — б ) быть в полном беспорядке (о вещах);

γίνομαι έξω φρενών — выходить из себя;

γίνετατ γνωστό — доводится до сведения;

δεν ξέρα τί τού γίνεται — а) он ни черта не смыслит в этом; — б) он совсем не в курсе дела;

έγινε τού κουτρούλη ο γάμος там были большая суматоха, неразбериха;
άν, ό μη γένοιτο... не дай бог, если...;
τί θα γίνουμε! — что с нами будет!;

γένοιτο! пусть будет так!;
γενηθήτω... книжн, да будет...; γενηθήτω φως! да будет свет!;
τί (μοβ) γίνομαι εσαι; — как поживаешь?; — как дела?;

ότι γίνει άς γίνει — будь, что будет;

ό γέγονε γέγονε что сделано, то сделано;
τα γενόμενα ουκ απογίνονται погов, что сделано, назад не воротишь; ничего не поделаешь

Νέα ελληνική-Ρωσικά λεξικό > γίνομαι
13 пока

1.
per il momento, per ora, ancora

пока ничего не известно — per il momento non si sa nulla

••

пока что — per ora, per il momento
2. предл.
1) ( в то время как) mentre

пока дети спали, она перестирала бельё — mentre i bambini dormivano, ha lavato tutta la biancheria

2) ( до того времени как) finché, fino a che
3. частица
ciao!

* * *

1) нар. per ora, intanto, per il momento (некоторое время, временно); fino adesso; fino a questo momento, finora per intanto ( до сего времени)

побудь пока́ здесь — intanto rimani un po' qui

а Вы пока́ отдохните — e Lei intanto si riposi

ему пока́ ничего не сказали — finora non gli hanno detto niente

2) союз mentre (ché); intanto che ( в то время как); finché, fino a che, fintantoché ( до того времени как)

пока́ я был болен, ко мне приходили друзья — mentre ero malato venivano a visitarmi gli amici

сиди здесь, пока́ я не приду — aspettami qui finché io non torno

3) ( на данный момент) per adesso / ora / il momento

пока́ никаких сообщений нет — per ora non ci sono notizie

(ну) пока́! — ciao!; ci vediamo!; a dopo!

••

пока́ солнце взойдёт, роса очи выест — aspetta cavallo, che l'erba cresca

* * *
part.
gener. fin quando, (до тех пор) finche, fino a quando, insinche, intanto, intanto che, mentre, mentre che, ora come ora, per il momento, per ora (÷òî), quando, sin quando, sinche, sino a che, sintanto, tranneche

Universale dizionario russo-italiano > пока
14 Citizen Kane

Гражданин Кейн

   1941 - США (119 мин)

     Произв. RKO, Mercury Theatre Production (Орсон Уэллс)

     Реж. ОРСОН УЭЛЛС

     Сцен. Герман Дж. Манкивиц. Орсон Уэллс

     Oпер. Грегг Тоуленд

     Муз. Бернард Херрманн

     Худ. Ван Пест Полглейз, Перри Фергюсон, Даррелл Силвера

     В ролях Орсон Уэллс (Чарлз Фостер Кейн), Джозеф Коттен (Джедедайя Лиланд), Дороти Камингор (Сьюзен Александер Кейн), Эверетт Слоун (мистер Бернстайн), Джордж Кулурис (Уолтер Паркс Фетчер), Рей Коллинз (Джеймс У. Геттис), Рут Уоррик (Эмили Нортон Кейн), Эрскин Сэнфорд (Герберт Картер), Уильям Алленд (Джерри Томпсон), Агнес Мурхед (миссис Кейн), Ричард Беэр (Хиллмен), Пол Стюарт (Реймонд).

   На ограде поместья «Занаду» висит табличка с надписью «Вход воспрещен». В замке умирает одинокий мужчина. Он выпускает из рук стеклянный шар, внутри которого снег падает на маленький домик, и произносит одно лишь слово: «Rosebud» («бутон розы»). Его тело обнаруживает медсестра. Выпуск кинохроники вкратце пересказывает жизнь и карьеру этого человека - Чарлза Фостера Кейна. Поселившись в роскошном поместье «Занаду» (постройка которого, впрочем, так и не была завершена), Кейн загромождал его своей коллекцией, прежде всего - скульптурами, которые зачастую даже не извлекались из ящиков. Ему принадлежали 37 газет, радиостанция, здания, корабли и т. д. В 1868 г. его мать, хозяйка гостиницы, получила в счет погашения долга бумаги на владение заброшенного золотого прииска в Колорадо. Оказалось, что прииск находился на сказочной жиле - 3-й в мире по величине. Кейн начинает политическую карьеру: его причисляют то к фашистам, то к коммунистам, сам же он называет себя простым американцем. С 1895 по 1941 г. он занимает все возможные политические посты, вызывая в народе то любовь, то ненависть поочередно. Со своей 1-й женой, племянницей президента США, он разводится в 1916-м; через 2 года она погибает вместе с их сыном в авиакатастрофе. Кейн женится на оперной певице Сьюзен Александер, для которой строит «Оперу» в Чикаго. Этот брак также заканчивается разводом. В 1916 г. Кейн бьется за пост губернатора штата Нью-Йорк, но терпит поражение на выборах. Скандал, связанный с его частной жизнью (его застают с певицей - той самой, на которой он впоследствии женится), лишает его шансов на успех. После кризиса 1929 г. его империя несет серьезные убытки. Выступая по радио, он утверждает, что никакой войне не бывать. Он превращается в старика, которого никто не принимает всерьез, и в 70 лет умирает.

   Хроника заканчивается; после просмотра директор новостного агентства дает журналисту по фамилии Томпсон задание выяснить смысл последних слов Кейна: «бутон розы». Первым делом Томпсон направляется в кабаре Сьюзен Александер в Атлантик-Сити. Та не трезва и отказывается его принять. После этого Томпсон получает разрешение ознакомиться с рукописными мемуарами Фетчера, бывшего опекуна Кейна.

   1-й ФЛЭШБЕК: В 1871 г. вопреки воле отца мать Кейна поручает ребенка заботам Фетчера, которому также переходит его состояние. Маленький Чарлз толкает Фетчера и бьет его санками. Он отчаянно противится расставанию с родителями. В 25 лет, исключенный из нескольких колледжей, он становится 6-м в списке богатейших людей планеты. Среди всех его владений лишь одно интересует Кейна: газетенка «Инкуайрер». Кейн лично берется управлять ею по новым методам. «Инкуайрер» не пропускает ни одного скандала, включая тот, в который замешана железнодорожная компания, одним из главных акционеров которой является Кейн. В 1929 г. он уступает права на все свои газеты. «Если бы я не был богат, - говорит он, - я мог бы стать великим человеком».

   НАШЕ ВРЕМЯ: Томпсон находит Бернстайна, ближайшего помощника Кейна.

   2-й ФЛЭШБЕК. Бернстайн вспоминает, как Кейн взял управление «Инкуайрером» в свои руки. Кейн располагается в редакции и проводит там 24 часа в сутки. Он сочиняет и публикует декларацию принципов, в которой клянется всегда отстаивать права человека и говорить только правду. Вскоре тираж «Инкуайрера» обгоняет тираж главного конкурента - газеты «Кроникл», некогда в 20 раз больший. За 6 лет Кейн переманивает к себе весь редакторский штат «Кроникл». Успех газеты отмечается широким банкетом с танцовщицами мюзик-холла. Кейн покупает в Европе самый крупный бриллиант на планете. Он женится на Эмили Нортон, племяннице президента США.

   НАШЕ ВРЕМЯ. Бернстайн выдвигает гипотезу, что «бутон розы» - это вещь, потерянная когда-то Кейном. Он советует Томпсону расспросить Лиланда, однокашника Кейна, который некогда был его лучшим другом. Томпсон направляется в больницу «Хантингтон», где доживает свои дни стареющий Лиланд. Тот рассказывает ему о Кейне: «Он всегда поступал жестоко… В нем было определенное благородство… Он никогда не откровенничал о себе… Он придерживался самых разных мнений».

   3-й ФЛЭШБЕК. Лиланд рассказывает о супружеской жизни Кейна с его 1-й женой. Виделись супруги только за завтраком. Эмили упрекала мужа в том, что он все время проводит в редакции газеты и публикует нападки на ее дядю-президента.

   НАШЕ ВРЕМЯ. Комментарий Лиланда: «Кейн искал любви, но сам не мог ничего дать взамен».

   4-й ФЛЭШБЕК. Лиланд вспоминает, как однажды ночью Кейн знакомится на улице с девушкой - Сьюзен Александер. У Сьюзен болят зубы: она приглашает Кейна к себе домой. Она работает в музыкальном магазине и мечтает стать певицей. Во время предвыборной кампании Кейн втаптывает в грязь своего оппонента Геттиса. Тот пытается заставить Кейна снять свою кандидатуру, грозя обнародовать его связь со Сьюзен: Кейн отказывается. Геттис публикует обличительную статью. Кейна бросает жена, он проигрывает выборы. Лиланд, ведущий авторскую колонку в «Иикуайрере», упрекает Кейна, что тот из милости дает рабочим права, за которые те могут побороться сами. Он обвиняет Кейна в невнимании ко всем, кроме себя самого. На долгие годы друзья прекращают общаться: Лиланд просит перевода в Чикаго. Кейн женится на Сьюзен и строит для нее «Чикагскую Оперу». Она дебютирует в «Саламбо». Подводя итог премьере в рецензии, Лиланд называет Сьюзен невежественной дилетанткой. Напившись до беспамятства, он засыпает над печатной машинкой. Кейн дописывает статью за Лиланда и увольняет его с чеком на 25 000 долларов.

   НАШЕ ВРЕМЯ. Комментарий Лиланда: «Он захотел доказать, что остается честным человеком». Томпсон снова приходит к Сьюзен: на этот раз ему удается разговорить ее.

   5-й ФЛЭШБЕК. Сьюзен вспоминает унизительные уроки пения, к которым принуждал ее Кейн. Это он против ее воли хотел сделать из Сьюзен оперную диву. После провала чикагской премьеры она бесится от злости, читая статью Лиланда. Тот же впоследствии отправляет Кейну рукопись его декларации принципов. Кейн заставляет жену продолжать выступления в Америке и поддерживает ее хвалебными рецензиями в своих газетах. Сьюзен пытается покончить с собой; после этого Кейн отказывается от попыток сделать из нее певицу. Они поселяются в уединении в только что отстроенном, огромном и мрачном поместье «Занаду». Сьюзен снова и снова собирает гигантский паззл. Невероятный по пышности пикник на берегу моря лишь добавляет мрачности обстановке. Супруги ссорятся. Сьюзен пакует чемоданы.

   НАШЕ ВРЕМЯ. Слова «бутон розы» ничего не говорят Сьюзен. Она советует Томпсону обратиться к Реймонду, мажордому «Занаду», 11 лет проведшему на службе у Кейна. Реймонд соглашается говорить за вознаграждение в 1000 долларов.

   6-й ФЛЭШБЕК. После ухода Сьюзен, Кейн громит мебель в ее комнате, а затем, держа в руке хрустальный шар, шепчет слова «бутон розы».

   НАШЕ ВРЕМЯ. Больше мажордому нечего сказать о «бутоне розы». Фотографы во всех возможных ракурсах делают снимки поместья и огромных коллекций Кейна. Горы рухляди отправляются в огонь: мелькают в пламени и санки маленького Чарлза, на которых видна надпись, не замеченная никем, кроме их владельца: «Rosebud». На ограде «Занаду» по-прежнему висит табличка с надписью «Вход воспрещен».

   ► Сразу после выхода на экраны и в 1-е послевоенные годы фильм произвел настолько сильное впечатление, что немедленно занял место в списках величайших фильмов за всю историю кинематографа, составляемых историками, критиками и простыми киноманами (это место он занимает и по сей день). В недавно вышедшей в свет книге Джона Кобала «Сто лучших фильмов» (John Kobal. The Top 100 Movies, London. Pavilion Books, 1989), куда включены 80 списков фильмов со всего мира, Гражданин Кейн занимает 1-ю позицию. Немалая - и, без сомнения, важнейшая - доля его оригинальности присутствовала уже на бумаге задолго до 1-го съемочного дня. Она связана с сюжетной конструкцией фильма, содержащей в себе как минимум 3 новаторских элемента. Прежде всего, фильм открывается кратким экскурсом или оглавлением в виде кинохроники, где пересказываются основные вехи жизни и карьеры Кейна. Таким образом, в самом начале намечаются главные этапы, по которым в дальнейшем будет развиваться сюжет. Это абсолютно оригинальный прием: нам не известны другие фильмы, которые бы предварялись подобным вступлением. 2-й новаторский элемент: систематическое и неоднократное использование флэшбеков, придающее Гражданину Кейну структуру фильма-расследования. Флэшбеки связаны с 5 различными рассказчиками, с которыми общается ведущий расследование журналист. Один рассказчик - опекун Кейна Фетчер - поначалу вступает в действие лишь заочно, как автор читаемых журналистом мемуаров; однако в других частях фильма мы наблюдаем его во плоти. Неожиданный поворот, подстегивающий любопытство зрителя: 1-й же человек, к которому обращается за помощью журналист (Сьюзен Александер), отказывается с ним разговаривать: ее рассказ окажется лишь 5-м из 6 флэшбеков. Хотя фильм Уэллса является далеко не 1-м случаем применения флэшбеков (истории кино известны такие яркие примеры, как фильм Уильяма Хауарда Власть и слава, The Power and the Glory, 1933 по сценарию Престона Стёрджеса, структурой и содержанием напоминающий Гражданина Кейна, и фильм Марселя Карне День начинается, Le Jour se lève), он становится важнейшим этапом в истории этого приема. 3-й новаторский элемент: при том что большинство сцен и эпизодов в различных флэшбеках дополняют друг друга в описании происходящих событий (что совершенно нормально), некоторые дублируют одно и то же событие, показывая его с разных точек зрения. Например, премьера «Саламбо» показана дважды: в пересказе Лиланда (4-й флэшбек) и в пересказе Сьюзен (5-й флэшбек). Повтор одного события в прошлом с разных точек зрения в данном случае, несомненно, используется в кинематографе впервые, хотя с тех пор вошло в обиход: упомянем лишь самые прославленные примеры - Расёмон, Rashomon, целиком основанный на этом приеме, и Босоногая графиня, The Barefoot Contessa.

   Однако новаторская конструкция Гражданина Кейна все же не безупречна ни с точки зрения цельности, ни с точки зрения равновесия между частями. Показывая своего героя исключительно через свидетельства, письменные воспоминания и кадры кинохроники, Уэллс сам отрекается от этого приема и превращается в рассказчика-демиурга, впрямую раскрывая зрителю в последнем эпизоде значение слов «бутон розы». С другой стороны, описание Кейна как неудавшегося Пигмалиона (в отношениях co 2-й женой) принимает такое большое значение, что существенно принижает описание других сторон его жизни. Как бы то ни было, конструкция фильма произвела сильное впечатление на зрителей и критиков. Можно предположить, что впечатление было усилено тем фактом, что главный герой, чей портрет служит основой фильму, вовсе не соответствует его (фильма) структурной премудрости: ему просто-напросто не хватает содержания. В этом смысле фильм значительно уступает своей репутации. В истории кинематографа Кейн - самый яркий пример того, что называют «испанской харчевней» (***) (в худшем смысле слова). Он - мыльный пузырь, пустая оболочка, получающая наполнение лишь благодаря 2 внешним факторам. 1-й фактор - его прототип (Уильям Рэндолф Хёрст), магнат прессы и известный манипулятор общественным мнением, фигура которого придает Кейну определенное социологическое значение: даже при том, что Хёрст - не единственный прототип (также в этой связи упоминаются Бэзил Захарофф, Хауард Хьюз и др.), в его биографии достаточно совпадений с биографией Кейна, чтобы рассматривать Кейна как экранное воплощение Хёрста. 2-й фактор - схожесть персонажа с самим Уэллсом: мегаломания, постоянная тяга к самоутверждению и т. д.

   С точки зрения драматургии, самым крупным достижением Уэллса можно назвать то, что ему удалось вызвать у публики сочувствие к этому баловню судьбы - то сочувствие, которое обычно она испытывает к неудачникам. (Отметим, что и сам фильм, подобно Кейну, несмотря на успех у публики, потерпел финансовый крах и стал прибыльным лишь после серии повторных прокатов.) Некоторые, подобно Сартру в знаменитой статье в журнале «L'Ecran francais» (1 августа 1945 г.), критиковали фильм за излишнюю интеллектуализацию и эстетство, однако их реакцию надо рассматривать в связи с парадоксальной блеклостью центрального персонажа. В самом деле, Кейн как персонаж почти полностью лишен художественного и психологического наполнения. Вся его сила - в мифе вокруг него, что превращает его в колосса на глиняных ногах. Позднее Уэллс воплотит на экране гораздо более глубоких персонажей: например, Аркадина в Мистере Аркадине, Mr. Arkadin и полицейского Куинлана в Печати зла, Touch of Evil.

   С визуальной точки зрения, Гражданин Кейн использует набор приемов (короткий фокус, съемки с верхней и нижней точек, присутствие в кадре потолка, предметы на границе кадра и т. д.), придуманные до Уэллса, но превращенные им в элементы уникального барочно-риторического стиля. Здесь уместно задать 2 вопроса. Действительно ли Гражданин Кейн - революционный фильм? Действительно ли это фильм модернистский? Стереотипы, распространенные у большинства историков кино, навязывают нам утвердительный ответ: но пойти у них на поводу означало бы судить второпях. Слишком заметно в стилистике Уэллса наследие прошлого: влияние экспрессионизма ощущается в декорациях, освещении и схематизме некоторых второстепенных персонажей, что еще более подчеркивает посредственная игра актрис (хотя исполнители мужских ролей превосходны); влияние русского кино - в аналитическом и произвольном дроблении сюжетной конструкции (никогда прежде не применявшемся так широко). В этом отношении, возвращаясь к русским первоисточникам, Гражданин Кейн кажется полной противоположностью модернизму, ведь модернистский кинематограф (Ланг, Мидзогути, Преминджер), напротив, тяготеет к синтезу и монолитности, пытаясь сделать максимально незаметными присутствие и роль монтажа, и стремится к неосуществимому идеалу; фильму из 1 длинного плана. Таким образом, Уэллс произвел революцию лишь в отношении некоторых голливудских устоев. Остается вопрос глубины кадра и ее применения в длинных планах: эта стилистическая фигура служит одной из основ модернистского кино и применяется Уэллсом. Однако он использует глубину кадра настолько демонстративно, что она слишком бросается в глаза, не обладая при этом большим смысловым наполнением, нежели ряд обычных планов. Что касается знаменитого кадра, в котором Кейн застает Сьюзен за попыткой суицида (с пузырьком и стаканом на 1-м плане) и который считается идеальным примером длинного плана с глубиной кадра, он далек от реалистичного, глобального, синтетического, всеобъемлющего использования кинематографического пространства, поскольку достигнут, как это известно сегодня, при помощи хитрой технической уловки. Сначала кадр был снят с наведением фокуса на освещенный передний план, а задний план был погружен в темноту и невидим. Затем пленку отмотали назад и сняли тот же кадр заново, затемнив передний план и наведя фокус на задний. В этом случае Уэллс предстает таким же несравненным манипулятором и фокусником, как и Кейн: и главными жертвами манипуляций становятся его почитатели, и в 1-ю очередь - Андре Базен. Назвав режиссерскую манеру в этом кадре «естественной», Базен делает более общий вывод о «реализме» подобного монтажа. «Реализм в какой-то степени онтологический, - пишет он, - вновь наделяющий декорации и предметы плотностью бытия, весом присутствия: реализм драматический, отказывающийся отделять актера от декораций, передний план от заднего; реализм психологический, ставящий зрителя в подлинные условия восприятия, которое никогда не бывает определено заранее», (см. Andre Bazin, Orson Welles, Editions du Cerf, 1972, Ramsay 1988). Во всех 3 областях, упомянутых Базеном, этот так называемый «реализм» является лишь продуктом манипуляций Уэллса, пытающегося втиснуть реальность в кадр, неестественность, обездвиженность и неловкость которого бросаются в глаза, даже если не знать историю его создания. Заблуждением становятся любые разговоры о реализме (тем более - онтологическом) применительно к Уэллсу, который так радикально отходит от него по своей барочной природе, по своему призванию иллюзиониста и мастера технических фокусов, по страсти к переодеванию, гриму и парикам. Кстати, парики в Гражданине Кейн, вызывают особо отталкивающее впечатление, хотя они и необходимы, раз уж 25-летний Уэллс играет человека в возрасте от 26 до 70 лет. Сартр писал: «Все в этом фильме проанализировано, препарировано, представлено в продуманном порядке: иллюзия беспорядка служит лишь подчинением порядка событий порядку причин: все безжизненно. Технические новшества фильма изобретены не для того, чтобы оживить его. Встречаются примеры великолепной операторской работы… Но слишком часто возникает впечатление, что изображение ставится превыше всего: нас заваливают перегруженными, неестественными и вымученными кадрами. То же бывает и в романах, когда на первый план выдвигается стиль, а персонажи настолько блеклы, что забываются через мгновение». (Этот текст включен в великолепный труд Оливье Барро [Olivier Barrot, L'Ecran francais, 1943–1953, histoire d'un journal et d'une epoque. Les Editeurs Francais Reunis, 1979]).

   Последний вопрос: действительно ли Гражданин Кейн оказал решающее влияние на эволюцию кинорежиссуры? Многие историки и на этот вопрос отвечают утвердительно, иногда впадая при этом в крайности на грани бреда. С эстетической точки зрения влияние этого фильма можно ограничить жанровыми рамками нуара - благодаря конструкции фильма-расследования и теме ностальгии по детству как по утраченному раю, которую символизирует пароль «бутон розы». Не случайно Роберт Оттосон в предисловии к «Справочнику по американскому нуару, 1940–1950» (Robert Ottoson, Reference Guide to the American Film Noir 1940–1950, Scarecrow Press, 1981) называет появление Гражданина Кейна среди 8 главных факторов, предопределивших рождение жанра (после немецкого экспрессионизма; французского поэтического реализма; «крутых» детективных романов; возвращения послевоенного кинематографа в студийные экстерьеры ради экономии средств; атмосферы отчаяния, порожденной войной и сложностями в приспособлении ветеранов войны к мирной жизни; возросшего интереса к Фрейду и психоанализу; и, наконец, итальянского неореализма). Поскольку Уэллс, по своей сути, являлся барочным режиссером, его влияние было весьма ограниченным: стиль барокко всегда занимал мизерные позиции в голливудском и мировом кино. Помимо непосредственного влияния на некоторых скромных мастеров, вращавшихся в его орбите (Ричард Уилсон, Пол Уэндкос), Уэллс в некоторой мере наложил отпечаток па творчество нового поколения американских режиссеров 50-х гг.: Олдрича (в особенности - на его фильм Целуй меня до смерти, Kiss Me Deadly), Николаса Рея и Фуллера. Но несомненно решающее влияние Гражданин Кейн оказал на взгляд публики, киноманов и начинающих кинематографистов на сам кинематограф и на место режиссера в творчестве. Отказываясь от роли «серого кардинала», будучи, напротив, человеком крайне амбициозным, постоянно ищущим повод доказать другим свою гениальность, Уэллс стал в глазах многих наглядным символом авторского режиссера.

   Могло ли это случиться, не займи он в пространстве собственного фильма место исполнителя главной роли? 25-летний молодой человек, успевший попробовать себя на поприще художника, журналиста, актера, театрального режиссера и радиоведущего, для своего 1-го фильма добился от компании «RKO» огромного бюджета и полной свободы, включая контроль над финальной стадией монтажа (высшая привилегия). Таким образом, Гражданин Keйн стал сенсацией еще до начала съемок. Дело довершил выдающийся талант Уэллса в области саморекламы, так восхищавший режиссеров французской новой волны. Дошло до того, что за прошедшие 30 лет почти напрочь забыт выдающийся вклад соавтора сценария - блистательного Германа Дж. Манкивица, который настолько заслонял своего младшего брата Джозефа Л. Манкивица, что Джозеф однажды сказал: «Я знаю, что будет написано на моей могиле: Здесь покоится Герм… то есть Джо Манкивиц». Авторство большей части содержания и структуры фильма (в том числе - бессмертного «бутона розы») целиком принадлежит Герману Дж. Манкивицу, написавшему в одиночку две 1-е версии сценария. (Также не стоит недооценивать вклад оператора-постановщика Грегга Тоуленда и композитора Бернарда Херрманна, хотя работа последнего здесь выглядит лишь бледным наброском к той музыке, что он будет писать впоследствии для Манкивица или Хичкока). В заключение можно сделать вывод, что Гражданин Кейн оказался более важен для истории кинокритики, чем для самого искусства кино. Гражданин Кейн научил многих зрителей внимательнее смотреть кино и иначе оценивать значение режиссера в коллективном труде по созданию фильма. Естественно, этому зрители могли научиться и без него. Однако вопреки утверждениям некоторых о том, что своим фильмом Уэллс кардинально изменил статус режиссера в Голливуде, большинство величайших голливудских мастеров (Ланг, Уолш, Турнёр, Сёрк и др.) - за исключением разве что Хичкока, Форда и некоторых других - после Уэллса (как и до него) предпочитали оставаться в тени. В большинстве случаев такое положение дел их устраивало. Разве им нужен был Уэллс, чтобы проявить себя?

   БИБЛИОГРАФИЯ: сценарий и диалоги в журнале «L'Avant-Scene», № 11 (1962). «Книга Гражданина Кейна» (The Citizen Kane Book, Boston, Little, Brown, 1971) содержит режиссерский сценарий и тщательную раскадровку фильма. Полин Кейл в своей знаменитой статье («Raising Каnе») приписывает авторство большей части сценария Герману Манкивицу. Ее позиция, несомненно, не лишена преувеличений, однако достойна того, чтобы вызвать дискуссию по этому поводу: Также см, Robert L. Carringer. The Making of Citizen Kane, London. John Murray. 1985 - детальное исследование создания фильма с различных точек зрения. Подлинные документы (в т. ч. фотосъемка сцены в публичном доме, позднее замененной на банкет в редакции «Инкуайрера» с участием танцовщиц из мюзик-холла). О создании сценария см. Richard Meryman, The Wit, World and Life of Herman Mankiewicz, New York, William Morrow, 1978. Автор этой биографии утверждает, что обнаружил прообраз санок Кейна: велосипед, в детстве принадлежавший Манкивицу. «Его у него украли, но, поскольку он плохо себя вел, в наказание новый так и не купили. Велосипед стал для Германа символом обиды, причиненной ему отцом-пруссаком, и нехватки любви, которую он ощущал все свое детство». Опираясь на слова многих свидетелей, в том числе - ассистента Уэллса, автор также утверждает, что Уэллс использовал все доступные средства, чтобы заставить Манкивица снять с титров свою фамилию как автора сценария.

   ***

   --- «Испанская харчевня» (l'auberge espagnole) - во фр. языке устойчивое выражение, обозначающее место, где можно есть лишь ту еду что приносишь с собой. И данном контексте оно означает понятие, которое каждый интерпретатор наполняет тем смыслом, каким пожелает.

Авторская энциклопедия фильмов Жака Лурселля > Citizen Kane
15 а

I союз
1) ( противительный) et; mais ( после отрицания)

я остаюсь в Москве, а вы в Новгороде — je reste à Moscou et vous à Novgorod

я приду вас навестить не завтра, а послезавтра — je viendrai vous voir non pas demain, mais après-demain

- а не...

2) ( после предложений с уступительными союзами пропускается)

хотя мне и очень весело, а надо уходить — bien que je m'amuse beaucoup, il faut que je parte

3) (после предложений, имеющих уступительный смысл) mais

прошло десять лет с тех пор, а я все помню, как будто это было вчера — dix ans sont passés, mais je me rappelle tout, comme si c'était hier

4) (в смысле "между тем" в начале предложения) or

а вам всем известно, что... — or, vous savez tous que...

5) ( присоединительный) puis

он написал письмо, а затем... — il a écrit une lettre (et) puis...

- а потому - а следовательно

6) ( после вопроса в начале предложения) пропускается

что ты делаешь? - А я смотрю на улицу — que fais-tu? - Je regarde dans la rue

- а то

- а не то

••

а именно — à savoir
II вопр. частица
plaît-il?, vous dites?, comment?, hein?; quoi? (fam)
III межд.
1) ( удивление) ha (придых.)!

2) ( решимость)

а, была не была! — eh bien, risquons le coup!

3) (боль, ужас) oh!

4) ( беспечность) bah!

а, ничего! — bah! qu'est-ce que ça fait?

БФРС > а
16 как

1) вопр. и косвенно-вопр. comment

а что как... — et si (+ imparf)

а что как спросят! — et si l'on demandait!

как пройти, проехать куда-либо — quel chemin faut-il prendre pour aller..., par où faut-il passer pour aller...

как быть? — comment faire?

2) относ. comme (в смысле "так, как"); или перев. оборотом с infin ("что")

я поступил, как вы мне сказали — j'ai agi comme vous me l'avez dit

я видел, как он бежал к реке — je l'ai vu courir vers la rivière

3) воскл. comment; que, comme

как красиво! — que c'est beau!, quelle beauté!

как! он уехал? — comment! il est parti?

как я его жалею! — que je le plains!, comme je le plains!

4) сравн. comme; en ("в качестве", тк. при подлеж.)

белый как снег — blanc comme neige

как..., так и... — comme

как у нас, так и у вас — chez vous comme chez nous

как и... — ainsi que...; aussi bien que...

5) ( когда) quand

привет твоей сестре, как увидишь ее — mes amitiés à ta sœur quand tu la verras

как он уехал, так все его и забыли — à peine parti il fut complètement oublié

как только — dès que, aussitôt que

всякий раз как — toutes les fois que

между тем как — alors que; tandis que

в то время как — tandis que

тогда как — tandis que, alors que

6) ( с тех пор как) que

прошло два года, как мы с ним познакомились — il y a deux ans que nous avons fait sa connaissance

7) (выражает внезапность действия) разг.

как, как вдруг (+ буд. вр.) — voilà que

как (вдруг) он вскочит! — et de bondir!

она как закричит! — et de crier

8) (в начале вводн. сл.) comme

как например — comme par exemple

как говорят — dit-on

как известно — comme on le sait

- как раз

••

как таковой — comme tel

как будто (бы) — comme si (+ imparf)

действуйте, как будто (бы) ничего не было — faites comme si de rien n'était

задача эта как будто простая — c'est un problème simple en apparence

как кажется — semble-t-il; paraît-il

как попало — à la va-vite

не что иное, как — n'est autre chose que

как один человек — comme un seul homme

как можно больше — le plus possible

как нельзя лучше — au mieux

как бы то ни было — quoi qu'il en soit

как (бы)... ни... — avoir beau (+ infin)

как бы он ни работал — il a beau travailler, il aurait beau travailler

как не (+ неопр.) — peut-on ne pas (+ infin)

как не радоваться этому! — peut-on ne pas en être heureux!; comment ne pas en être heureux!

вот как! разг. — tiens, tiens!

как же! разг. — sans doute!, certainement!

как же так? разг. — comment donc?

как так? разг. — comment se fait-il?

как бы не так! разг. — ah, mais non, par exemple!; plus souvent!, ouiche! (fam)

как знать? разг. — qui sait?

как когда! разг. — ça dépend!

смотря как — c'est selon

я видел, как его... разг. — j'ai vu... machin (fam)

БФРС > как
17 notizia

notìzia f 1) известие, весть; сообщение; информация ultime notizie -- последние новости <известия> la notizia del giorno -- сенсация дня notizie di somma importanza -- сведения первостепенной важности dare notizia di qc -- сообщить что-л.; поставить в известность, дать сведения о чем-л lasciare qd senza notizie di sé -- не давать вестей о себе non si ebbe più notizia di lui -- с тех пор о нем ничего не известно fammi avere tue notizie -- дай мне знать о себе corre notizia che... -- ходят слухи <говорят>, что..., поговаривают, будто... 2) pl сведения; знания (чего-л) il libro Х pieno di utili notizie -- книга содержит много полезных сведений

Большой итальяно-русский словарь > notizia
18 che

I 1.
1) который

il libro che è sul tavolo — книга, которая лежит на столе

2) в который, когда; куда

nel tempo che eri all'estero — в то время, когда ты был за границей

3) что ( каковая вещь)

è in ritardo, il che non mi sorprende — он опаздывает, что меня не удивляет

4) что?

che cosa? — что?

a che stai pensando? — о чём ты думаешь?

che fare? — что делать?

5) что!

ma che dici! — да что ты такое говоришь!

6) нечто, что-то

c'era in lei un che di falso — в ней было что-то фальшивое

••

questo film non è un gran che — этот фильм ничего особенного [так себе]
2.
1) какой?, который?

che film hai visto? — какой фильм ты видел?

che ore sono? — который час?, сколько времени?

2) какой!, как!

che bella ragazza! — какая красивая девушка!

che strano! — как странно!
II союз
1) что ( вводит придаточное дополнительное)

mi dispiace che tu non sia venuto — мне жаль, что ты не пришёл

2) чтобы ( после глаголов волеизъявления)

voglio che tu studi — я хочу, чтобы ты учился

3) пусть, да

che entri! — пусть он войдёт!

4) что ( вводит придаточное причины)

copriti che fa freddo — оденься, а то холодно

5) что, который ( в придаточных следствия)

non c'è medicina che possa guarirlo — нет такого лекарства, которое могло бы его вылечить

6) чем ( при сравнительной степени)

è più difficile fare che dire — труднее сделать, чем сказать

7) когда

sono venuto che era già partito — я пришёл, когда он уже уехал

8) пока, когда

aspetto che venga — я жду, когда он придёт

9) с тех пор как

sono due mesi che che non lo vedo — я не виделся с ним уже два месяца

10) только

non fa che piangere — он только (и делает, что) плачет

11) насколько

non ha telefonato nessuno, che io sappia — насколько я знаю [насколько мне известно], никто не звонил

12)

a patto che — при условии что

nel caso che — в случае, если

13)

sia che ti piaccia sia che non ti piaccia, usciremo — нравится тебе это или нет, мы всё равно выйдем

* * *
нареч.
общ. потому что, почему, так, который (в форме косе, пад.), который (как подлежащее и прямое дополнение), (cosa)? что такое?, какой?, нечто, что?, В чём дело?, каков!, когда, который?, откуда ни возьмись, оттого что, пусть, так как, чем, что за?, чтобы, как (при сравнениях)

Итальяно-русский универсальный словарь > che
19 пока

1) (в данное время) şimdi, şimdilik, şimdiki vaqıtta; bugün, bugünki künde

он пока не учится - o şimdilik oqumay

2) (все ещё) şimdilik, daa, alâ daa

пока ничего не известно - şimdilik (daa) iç bir şey belli degil

я пока не спрашивал - men alâ daa soramadım

3) (в то время как) vaqtında; -ğan, -gen, -qan, -ken; -da, -de, -ta, -te

пока он учится, ему надо помочь - oquğan vaqtında oña yardım etmeli

2) (до тех пор как) -ğance, -gence, -qance, -kence; -ğa, -ge, -qa, -ke qadar

сиди здесь пока я не приду - men kelmegence mında otur

Русско-крымскотатарский словарь (латиница) > пока
20 пока

1) (в данное время) шимди, шимдилик, шимдики вакъытта; бугунь, бугуньки куньде

он пока не учится - о шимдилик окъумай

2) (все ещё) шимдилик, даа, аля даа

пока ничего не известно - шимдилик (даа) ич бир шей белли дегиль

я пока не спрашивал - мен аля даа сорамадым

3) (в то время как) вакътында; -гъан, -ген, -къан, -кен; -да, -де, -та, -те

пока он учится, ему надо помочь - окъугъан вакътында онъа ярдым этмели

2) (до тех пор как) -гъандже, -гендже, -къандже, -кендже; -гъа, -ге, -къа, -ке къадар

сиди здесь пока я не приду - мен кельмегендже мында отур

Русско-крымскотатарский словарь (кириллица) > пока

См. также в других словарях:

Список серий телесериала «Возвращение Мухтара» — Ниже приведён полный список и описание всех серий телесериала «Возвращение Мухтара». В данный момент идёт трансляция 8 сезона сериала[1]. Серии, где герои уходят из сериала, помечены жёлтым цветом. Содержание 1 Список серий 1.1 1 сезон (2004) … Википедия
Фридман, Михаил — Председатель наблюдательного совета директоров концерна Альфа групп Российский бизнесмен, создатель консорциума Альфа групп . Председатель наблюдательного совета директоров Альфа групп , председатель совета директоров нефтяной компании ТНК ВР .… … Энциклопедия ньюсмейкеров
Семейство карповые — Лещ (Abramis brama) это статный карп, длиной 50 70 см и от 4 до 6 кг весом, легко отличимый по своему сильно сдавленному с боков телу, достигающему значительной высоты; верхняя часть головы и спина черноватого цвета, бока желтовато белые… … Жизнь животных
Ибн Каммуна — Саид ибн Мансур ибн Каммуна (? 1284) еврейский врач офтальмолог, философ и диссидент. Получил известность как критик ислама, хотя в его эпоху, когда Багдад был завоёван монголами, такая критика была относительно безопасной. В своём… … Википедия
Ибн-Каммуна — Саид ибн Мансур ибн Каммуна (умер 1284) еврейский врач офтальмолог, философ и диссидент, живший в 13 в. Получил известность как критик ислама, хотя в его эпоху, когда Багдад был завоёван монголами, такая критика была относительно безопасной. В… … Википедия
Каммуна — Саид ибн Мансур ибн Каммуна (умер 1284) еврейский врач офтальмолог, философ и диссидент, живший в 13 в. Получил известность как критик ислама, хотя в его эпоху, когда Багдад был завоёван монголами, такая критика была относительно безопасной. В… … Википедия
Дельфийский эффект — Kiss Me Deadly Жанр … Википедия
Семейство кошачьи — (Felidae)* * Кошачьи действительно, как пишет Брем, представляют собой самый совершенный тип хищников иными словами наиболее специализированные представители отряда. Семейство включает 36 видов, группируемых в 10 12 родов (хотя разные… … Жизнь животных
Семейство полорогие — (Bovidae)** * * Семейство полорогих, или бычьих самая обширная и разнообразная группа парнокопытных, включает 45 50 современных родов и около 130 видов. Полорогие животные составляют естественную, ясно очерченную группу. Как ни… … Жизнь животных
Пушкин, Александр Сергеевич — — родился 26 мая 1799 г. в Москве, на Немецкой улице в доме Скворцова; умер 29 января 1837 г. в Петербурге. Со стороны отца Пушкин принадлежал к старинному дворянскому роду, происходившему, по сказанию родословных, от выходца "из… … Большая биографическая энциклопедия
Семейство волчьи, или псовые — (Canidae)** * * Семейство объединяет 16 современных родов и 36 видов. Псовые широко распространены в Евразии, Африке, Северной и Южной Америке, на Новую Гвинею и в Австралию проникли с человеком. За исключением одного вида, имеют более… … Жизнь животных

Словари и энциклопедии на Академике

Перевод: со всех языков на все языки

с тех пор о нём ничего не известно

См. также в других словарях:

Поделиться ссылкой на выделенное

Словари и энциклопедии на Академике

Перевод: со всех языков на все языки

с тех пор о нём ничего не известно

См. также в других словарях:

Поделиться ссылкой на выделенное

Прямая ссылка: